。小说中动作的描写应该先制造冲突事件的冲突尽量将各种冲突堆构成一个高氵朝。若你再制造气氛紧张的气氛肃杀的气氛用气氛来烘托动作的刺激。武侠小说毕竟不是国术指导武侠小说也不是教你如何去打人杀人的！血和暴力虽然永远有它的吸引力但是太多的血和暴力就会令人反胃了。”古龙的这些观点散见于他的各个小说前面的“序”中这些观点和看法丰富了武侠小说的创作理论对阅读和理解他的武侠小说是大有帮助的。古龙曾在《大旗英雄传》序言中把自己的小说创作分为三个阶段：“早期我写的是《苍穹神剑》《剑毒梅香》《孤星传》《湘妃剑》《飘香剑雨》《失魂引》《游侠录》《剑客行》《月异星邪》《残金缺玉》等等。“中期写的是《武林外史》《大旗英雄传》（即《铁血大旗》）《情人箭》（即《怒剑》）《流花洗剑录》（即《江海英雄》）还有最早一两篇写楚留香这个人的《铁血传奇》。“然后我才写《多情剑客无情剑》再写《楚留香》写《6小风》写《流星·蝴蝶·剑》写《七种武器》写《欢乐英雄》。而一部在我一生中使我觉得最痛苦、受挫折最大的便是《天涯·明月·刀》。”第一阶段的创作是古龙初入江湖的“闯荡”时期此时的作品从结构、情节、人物乃到语言都没有摆脱传统武侠小说的束缚但从小说的情节布局来看已可以看出古龙具有巨大的潜在力和丰富的想象力并具备了一定的文学素养。从写《武林外史》开始古龙进入了武侠小说创作的探索阶段。这一时期他力图打破传统有所创新从《武林外史》到《铁血大旗》再到《绝代双骄》可以看出古龙不断探索的艰难“足迹”。古龙后期的作品面貌一新小说的意境深沉、幽远富有诗意和哲理小说语言洒脱不俗人物塑造很有深度小说的情节更是“奇”、“险”兼备鬼神莫测形成了他自己的风格。之所以会出现这种情况原因是古龙初步“江湖”时乃为生活困境所逼写小说是为了赚钱学学别人自然方便。到了后期困顿摆脱责任感加强对创作武侠小说也形成了自己独特的见解加上屡屡试笔多年历练语言、技巧也渐趋成熟终于走出了古龙自己的路亮出了古龙独特的“武功”。从此“江湖”上多了一位“怪侠”。以作品内容而论梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现依附历史从此生开去演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看两人又有明显差别；梁羽生是虚构人物和事件置入历史背景中以此来强化历史氛围；金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说其历史人物、事件金庸写来煞有介事常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再评价从作品含有的历史厚度而论金庸比梁羽生更高一层其写作技巧也高明得多。古龙的小说则根本抛开历史背景不受任何拘束而凭感性笔触直探现实人生。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、观念使古龙武侠小说意境开阔、深沉。